小纂怎么念「小V这个字怎么念?」

篆书的运笔与笔法

篆的基本笔法应当用“中锋用笔”来概括，就是说笔的主锋必须在点画的中央，不使之外露。其特点是：藏头护尾、力含其中。中锋用笔写出的凝练劲挺、圆健美观，一直被视为书法的主要用笔方法，主要包括：横。逆入藏锋至首端；转成圆锋向右行；行至末端转锋；向左回锋。竖。笔尖向上逆入引至顶端；使笔尖垂直，然后转锋向下行笔；行至底点勿顿，轻提锋颖；顺势提收。横弯。逆锋落笔向左；转锋向右行笔；顺锋向下行笔；行笔渐慢，顺势上提收笔。直弯。逆锋落笔向上；转锋向下行笔；顺势向右转笔再向下转笔；行至末端顺势收笔。

小篆

小篆的笔法是笔笔中锋，藏头护尾。其基本笔画有两种：直画和弧画。它既没有波磔，也没有点和折，笔画应当轻重一致，不可以粗细不均匀。直画应当自然径直、平稳劲健；弧画应当婉转圆通、舒畅流美。下面分别介绍直画与弧画的写法及笔画的顺序。

1、直画的写法

直画可分为两种笔画：横和竖。它们在写法上是基本相同的，都是由起笔、运笔和收笔三个阶段来完成的，所不同的只是书写的方位不同。

起笔所用的方式是逆入，也可称为藏锋起笔，就是说写横画的时候，笔锋先向左行，写竖画的时候笔锋先向上行。逆入到笔画的预想起点处的时候，用提转的方式掉转笔锋进入运行，使笔画的起端呈圆浑状，但是要避免出现斜角。按照直画的粗细要求，用适当的、轻重均匀的着力来运行。运笔以中锋平移，笔画无起止，无明显的粗细变化，匀净圆浑，形如玉箸。到尾端收笔的时候，应当采用“平出”，它可以按照原路径回锋收笔或者轻按后就出笔作空回。按照原路径回锋收笔可使得尾端显得浑劲，但是一定要避免呈点状的呆滞现象；轻按后就出笔做空回可使得尾端显得轻灵，但是一定要避免浮滑。

2、弧画的写法

弧画在写法上与直画的写法基本上相同，在书写的过程中也分为起笔、运笔和收笔三个阶段，也是按照“逆入平出”的方式书写。只是左弧朝右上方逆入起笔，朝左上方回锋或者空回收笔，右面的弧则相反。运笔时，可使笔锋始终保持在一个毫面上自转运动，以保持线条的粗细一致。变直为曲，左边的弧朝左方，右边的弧朝右方。转变时要相应地转动笔管，使笔锋随之转动，或把笔略微提起使笔锋随着运动方向的改变而转动，叫做“边行边转”，也叫做“且过且转”，让笔锋运行总是处于中锋的状态，使得弧画圆融有力。弧画按照其方向和形状的不同可分为左弧、右弧、上弧、下弧、环弧和复弧六种，分别由一笔、两笔或者两笔以上写成，两弧相接的地方应当圆融而不露连接的痕迹。

3、笔画的顺序

小篆是书法中的艺术字体之一，它的笔画必须是“写”成的而不是画成的，“写”的含义含有一定的笔顺。因为小篆讲究左右对称、转折圆婉、以曲笔弧线出，因此它的笔顺和楷书有相同之处，所以要适应它的特点并作出合理的处置，还要和人们书写的习惯相结合。在简单的笔画中，笔画的书写也遵循自左向右、由上而下的规律，这与写楷书相同。在笔画比较复杂的情况下，它的笔顺就和楷书的笔顺不同了。因为篆书笔画与图画略微相同，两笔画之间的呼应关系不如楷书、行书呼应关系显著，因此笔顺也就不那么严格统一了。

大篆

在学习小篆的基础上学习大篆，应由近及古、由规范到不规范、由易到难。大篆用笔与小篆一样，均强调使用中锋行笔之法，取涩势运行，以求笔致的浑劲古朴，而且起迄都用回锋，笔顺无绝对定则，一般由上而下、由中间至两侧、由外至里。学写大篆可以先学写石鼓文或者金文。因为石鼓文的存在年代与其字形都比较接近小篆，比较单纯容易。金文比小篆早一个阶段，所以它的笔画、结体及章法都不如小篆那样规范。也正是由于它的不规范，更使其具有自然之美，更能显示出古朴、典雅。在学写大篆以前，应按照择帖的原则选定其中的一种认真研读、分析。学写大篆时应当注意以下几点：

1、起笔时重时轻，运笔有转有折，收笔有圆有尖

如《毛公鼎》，在起笔时，它不全是那么轻而圆的，而是有轻有重的；运笔的转弯处也不都是婉转圆润的，也是有转有折的；收笔时，有回锋也有露锋，因此尾端有圆尾，也有尖尾。

2、笔画有轻有重，且有圆点笔画

如《毛公鼎》，其笔画不同于小篆的是，不是那么均匀婉丽，而是轻重变化悬殊，且存在小篆中没有的圆点笔画。在某些金文中还存在富于装饰性的笔画。

3、结体不强求大小一致，字形有长有方、有正有欹

再如《毛公鼎》，其不同于小篆的是，字结体有大有小，通常笔画少的结体放纵且形大。笔画多的结体紧敛且形小。字形有长有方，通常上下结构字任其上下伸展且窄长。字中横画有的水平，使得字形平整；有的倾斜，使得字形欹侧。

4、章法自然，不强调排列规整

大篆的章法因为其字形有大小、长短及正欹的不同而不强调字间排列的规整，较少采用纵成行、横成列的章法。

5、保留了甲骨文遗绪，有合文字

在《毛公鼎》中还保留了甲骨文的遗绪，存在合文字。

大篆包含的内容十分广泛，即其中的金文由于一器一型、一形一格，风格和种类很多，变化也很大，且每一钟鼎器物上的字数总是有限的，而且有的钟鼎上字数很少。因此必须先选定其中的一种，遵照临摹的正常规律来进行临摹研习，在创作时也可按照需要取用不同于钟鼎上的字形，但是无论是用笔、结体还是章法都应当统一于一种风格。

篆书的基本笔法

笔法即书写过程中的运笔方法。古人流传下来的笔法很多，如“永字八法”等。不同的书家有不同的用笔方法。尽管笔法多种多样，千变万化，然其基本笔法就那么几种，是不变的，赵子昂的“用笔千古不易”应该包括基本笔法在内。

1、中锋与侧锋

中锋，一般以为笔锋在笔画中间运行即中锋。其实，当我们运笔时，笔毫是铺开的，锋并不聚拢，所以，说笔锋在笔画中间运行是不妥的。准确的说法应该是“运笔时笔杆与纸面保持接近垂直时的笔毫状态叫中锋”。中锋是运笔过程中的笔法，不是起笔、收笔的笔法。从我的定义来看，中锋很简单，只要你注意笔杆与纸面保持垂直，随便怎么写，都是中锋。

侧锋，有人以为是行笔时，笔锋偏向笔画某一侧的情况。其实也错了。侧锋应该不是运笔过程中的笔法，它是起笔时的笔锋状态，起笔后的行笔基本上还是中锋，否则，写出的笔画肯定是偏锋败笔。永字八法把“点”叫做“侧”，就是这个道理。点的形状向右下斜侧，笔头的形状与点类似，侧锋而下，略顿即收就是点了。

2、逆锋、回锋与顺锋、出锋

逆锋、回锋，是书写时与笔画运行方向相反的起笔和收笔的方法。其特点是将笔锋藏在点画中间，所书笔画含蓄，如屋漏痕，统称藏锋。所谓“欲右先左，欲下先上”即此。顺锋、出锋，是书写时与笔画运行方向相同的起笔和收笔的方法。所书笔画两端尖锐，笔锋外露，统称露锋。

3、转锋与折锋

转锋与折锋，是在笔画起收和转折处使用的两种运笔方法。

转以成圆，隶书的蚕头，小篆起收笔及转弯处，都是转锋形成的圆笔。

折而为方，起收笔处的折往往与逆锋、回锋结合。起笔逆锋后垂直折锋写出方头再行笔，收笔则是略提折锋回收；转折处的折锋以横折为例，笔略提侧锋切向右下，挫锋下行。折锋形成方笔，欧楷、魏碑及汉隶张迁碑都以方笔为主。起笔时如果不逆锋，而是侧锋切入，用笔如用刀，也可写成方笔。这就是切锋了，所谓“欲横先竖，欲竖先横”即此。尖锐的新笔不宜用切锋，因为新笔切锋容易使下笔处的棱角过尖，刺目而不含蓄。故新笔宜用逆折写方笔。

4、提、按与顿、挫

提，即书写时提起笔锋；按，即书写时按下笔锋。提按是书法中最简单也是最难的笔法，难就难在点画中处处有提按，时时有提按，且提按的幅度至关重要。更重要的是：提要按着提；按要提着按。这样，提笔写成的笔画细而不弱，按着写出的笔画粗而不肿。

顿，是按并停住。一般起收转折处用之。挫，是顿后移动笔锋调整方向的笔法。一般用在笔画转折处。如楷书横折处：写横时笔锋朝向左方，至转折处顿笔，笔锋朝向左上，如果就此写竖，笔锋偏向左侧，写出的笔画扁平；所以，顿后向左挫锋，调整笔锋使其向上，再写竖，就是中锋了。

学书法首先要了解毛笔的性能，要善于选择、使用和保养毛笔。这样才能使学习事半功倍，兴趣倍增。有人以为，初学书法没必要买好笔，等学到一定水平再买好笔不迟。其实不然，初学必须笔好，学到一定水..倒可以不必要好笔。因为初学者根本没有用笔技巧，本来就难以驾驭毛笔，再加上笔不好，就更难写出效果了。长此以往，学书的兴趣泯灭殆尽，只好与书法拜拜了。“兴趣是最好的老师”，要想使初学者保持学书的兴趣，最简单的办法就是让他们能明显感到自己的进步。这除了与学者本人的天资悟性以及老师的教法有关外，笔的好坏影响更大。

篆书用笔法则

篆书是汉族文字最早的书体，可以说是一切书法之祖。自原始社会有文字时起直到秦代，各个时代的书体虽然也有或大或小的不同，基本上都是篆书。除了最初期的文字遗迹“甲骨文”很显然是以刀契刻之外，以后的书法遗迹，最大部分是青铜器上的铭文-也叫钟鼎文，或钟鼎款识。这些铭文中的大部分是“阴文”（在拓本中是白文），是用刀刻的，在书法上叫做“款”。除了“款”之外，还有“识”(音志)，是先用刀刻出模型，然后铸造的，笔画凸出，叫做“阳文”。无论阴文还是阳文，都可以明显看出是先用笔写完以后再依样用刀来刻的，在古代称作“契”。所以篆文有它自己的运笔的方法，尽管这种方法原始而朴素，却是一切其它书体的运笔法的基础，这个基础打得好不好，直接影响到其它书体能否写得高古而有力。

从发展的观点看，笔在很早的时代就产生了，并不像后人传说的是“秦蒙恬造笔”。不过笔的做法和形式是随着时代的变迁而变迁的，现在写篆书都是用现代形式的毛笔书写，所以，考察篆书的用笔法也只能分析以现代毛笔书写篆书所使用的用笔法，而不能凭空臆想古人的篆书用笔法。

运笔如何首先源于执笔，所以以执笔法居先。毛笔的下端是一个圆锥状的笔毛簇，圆锥的中央有几根最长、最尖的笔毛，构成锥尖的部分，称为笔锋，四边的笔毛称为副毫。书法的核心在于如何控制笔锋，使其听侯调遣，运转如意，书写篆书也是如此。五字执笔法是最适于把笔控锋的方法。

篆书的运笔法

运笔法：宋陈槱《篆法总论》：“小篆自李斯之后，惟阳冰独擅其妙，尝见真迹。其字画起止处，皆微露锋锷，映日观之，中心一缕之墨倍浓，盖其用笔有力，且直下不欹，故锋常在画中，此盖其造妙处。江南徐铉亦尔其源，自彼而得其精微者。余闻之善书者云：u0026#39;古人作篆率用尖笔，不愧昔人。’尝见今世字者，皆束缚笔端，限其大小，殊不知篆法虽贵字画齐均，然束笔，岂复更有神气。山谷云：u0026#39;摹篆当随其喎斜，肥瘦与槎牙之处皆镌乃妙。若取令平正，肥瘦相似，俾令一概，则蚯蚓笔法也。’山谷此语直是深识篆法妙处。至于槎牙、肥瘦，惟用尖笔，故不能使之必均。但世俗若见此字必大哂嫌，帮善书者往往不是已而狥之耳。”

王虚舟《论书剩语》云：“篆书须圆中规，方中距，直中绳。”“篆书用笔须如绵里裹铁，行笔如蚕吐丝。”“篆书有三要：一口圆，二日瘦，三日参差。圆乃劲，瘦瘦乃膄，参差乃整齐，三者失其一，奴书耳。”“阳冰篆法直接斯、喜，以其圆且劲也。笔不折不圆，神不清不劲。能圆能劲而出之虚和，不使脉兴血作，然后能离方遁圆，各尽变化。一用智巧，以我念消息之，即安排有迹，而字如算子矣。”

元吾衍《论写篆》云：“小篆一也，而各有笔法：李斯方圆廓落，李阳冰圆和姿媚，徐铉强隶无垂脚，字下如钗股稍大，锴如其史，但字下为玉筋微小耳。崔子玉多用隶法，似乎不精然有汉意。阳冰字多非古法，效子玉也。”商承祚《说篆》云：“起笔毋重，住笔毋尖，回环合抱，体态庄严。小篆之笔柔而劲，金文之笔劲而柔。劲而柔易，柔而劲难。知运乎此，则篆书之能事尽矣。”“转处不可过圆，须知顿挫，意到笔留，韵由是生。今所见之钟鼎碑刻，笔画光圆，不露痕迹。盖一器之成，经过四阶段：一、将字阴文正休刻于木石之上，是为范毋；二、印于土质，则成阳识反文，是为范；三、鼓铸时，将钢注范中，而成正体阴文；四、入范时，笔画容有未清晰，或鼓铸间为流质侵没，器成后，必须用刀－修治刮光。经四次之变革，只存字形，笔意尽矣。碑刻由匠人勾勒上石，转折锋芒都为削去，光洁圆滑，已非本来面目。彝器二三千年之沉埋，如遇土质咸泻，文字必有残蚀。碑刻因风雨而剥落，影响尤大。吾人习其斑驳者非也，从其光滑而元转折者亦非也。然则何居，曰当追想当写时之着墨，接折之笔迹，则庶几乎”。

篆书的笔法特点

笔法单纯。在各种字体中，篆书的笔法最单纯。尤其是小篆，笔画粗细一致，几乎笔笔中锋，直画如玉柱，弧画如曲铁。清代包世臣说：“篆书之圆劲满足，以锋直行于画中也。”书法中强调中锋用笔的传统即源自于篆书，所以中锋用笔的方法也称“篆法”。篆书笔画以圆为主，小篆大致是只有直、弧两种笔画，而没有撇、捺、钩、挑等尖状的笔画，起笔、收笔藏锋，且多圆转而无方折。“篆”本有“引书”的意思，行笔取势委婉悠长，贯通畅达，所以唐代孙过庭说：“篆尚婉而通”。圆劲婉通是篆书笔画的基本审美特征。

字体略长。篆书是早期的汉字字体，因而也比后来出现其他字体保留着更多的象形成分。它自然古朴，结字灵活，字形修长而富于变化，更古朴也更接近自然。有些字形能较为直观地显示出先民对自然和社会事物的认识，容易唤起人们对自然、对生活的联想。这一时期汉字正处于不断演进的状态中，尚未定型，因而篆书的字形面貌必然是多样的。整体上，篆书的演进过程也是中国汉字不断规范化的过程。到了秦代统一文字的小篆，法度十分严谨，字形修长方整，笔画分布均匀，左右严格对称。从总体上看，篆书比后来出现的隶书、楷书等书体字形要显得修长一些。如果说隶书字体总体的形状是扁方的，楷书字体总体的形状是正方的，那么，篆书字体总体的形状就是长方的。因此，从结字的角度来看，篆书基本特征是字体略长，具有崇高古朴之美。

章法变化。篆书作为汉字早期字体的总称，涵盖了自商至秦一千多年出现的各种字体。篆书处于汉字发展的早期阶段，这一时期汉字正处于不断演进的状态中。从载体材料看，有龟甲兽骨、青铜器皿、玉、石、竹简、木牍和丝织品；从成字方式看，有用刀刻的，有铸造的，也有用毛笔写成的。随着社会的发展，从大篆到小篆，字形有变，材料各异，篆书的章法布局样式也在变化。篆书章法的变化，从总体上看是趋向于整齐统一。甲骨文字形大小不一、字距行距不等，基本上纵成行而横无列；后来的金文、石鼓文、简牍书等文字也都是纵向排列。章法上，篆书已奠定了汉字书写纵向排列的基本格局。而且，在西周金文中已出现了纵有行、横有列的章法。从整体上说，大篆由于载体材料和成字方式是多样的，章法变化较为明显，而秦代小篆章法讲求规整，纵横有度，加之字形修长而方整，笔画分布均匀，因此布局显得整齐统一。

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